十余年创作历程，《极乐迪斯科》开发商ZA/UM如何做出开创性的RPG

　　2019年10月6日发售的《极乐迪斯科》在TGA上斩获了“最佳叙事”、“最佳角色扮演”、“最佳独立游戏”三项大奖，还帮助游戏制作团队ZA/UM拿下了最佳新晋独立工作室的荣誉。就像所有的成功都不是一蹴而就的，前后投入十余年之久的ZA/UM同样经历过挫折。《极乐迪斯科》的功成名就不仅仅是一个东欧小国公民的记忆史，同时也是ZA/UM创作抱负的成长史。

　　外媒gamesradar就此采访了《极乐迪斯科》的创作团队ZA/UM，谈了谈游戏制作的辛酸历程。以下内容编译自gamesradar。

　　ZA/UM。作为一个新工作室的名称，它无疑是极具魄力与深厚的影响因子的，但也带着些许的辨识困难度。只有以全大写字母的方式才能更好地表现它的内在。对于工作室的联合创始人Robert Kurvitz而言，“‘它’酷毙了，简直就像一记猛烈的挥砍。它是某种确切存在的且重达8吨的事物的技术性称呼。”然后才是它的俄文含义，“遵循内心”或者是“以内心为主旨”。“仅仅只是一些听起来就有几分文化内涵的称呼，它并不可笑。”

　　注：Zaum（俄文：зáумь），俄国未来主义诗人Kruchenykh在1913年创造的一个概念，由俄文的前缀“зá”（超越之意）和名词“умь”（思想之意）构成，英译为“transreason”、“transration”、“beyonsense”。Kruchenykh宣称，zaum是“一种没有确定性含义的语言”。

　　再重申一遍，事件起源于2005年塔林（爱沙尼亚共和首都）某个宿醉的夜晚，“我们不过是在航脏与贫困中来回游荡”，彼时在摇滚乐队Ultramelanhool中担任歌手的Kurvitz说道。“我们意识到必须做点什么，我们播放了Tiesto混音的《Adagio For Strings》，那确实是个伟大而愚蠢的行为。”制作一款电子游戏对于他们来说并不是遥不可及的，他们不过是想用一个创意的表达方式来传达内心的声音。他们组建了一支由艺术家与写作者构成的团队，在后续的十年里创作出音乐、画作和书籍，与其他团队一起共度患难，以及游玩《龙与地下城》（D&D）。

　　“我大概是在17岁的时候遇见了Robert。”ZA/UM的艺术总监Aleksander Rostov，“在此之前，我听到过一些关于这群疯狂的家伙们的流言，他们在D&D中做了一些反传统的设定，游戏里不再是精灵与矮人，而是轰鸣的汽车与头戴礼帽的绅士。它有些蒸汽朋克的味道，但它并不是香草式的蒸汽朋克，它的灵感来源于法国大革命。当我亲自接触到这些人物设定、地图的时候，那种感觉就像是——‘**，这就是我想要的东西’。”

　　没有什么好失去的

　　与Aleksander Rostov相逢的同时，Robert Kurvitz还认识了一位名为Kaur Kender的小说家。“当我们把Kaur Kender招进团队后，一切工作才真正开始运转，因为他拥有一项商业运作中极其重要的技能，那就是资金管理。”“除此之外，他还是一名卓越的写作者，这两项能力很少在一个人身上同时出现。” 2013年Kender协助Kurvitz自行出版了一本名为《Sacred And Terrible Air》，它是基于Kurvitz已构筑的世界创作的，前后花了5年的时间，遗憾的是这些努力最后付之东流，“它只卖了1000册，在那之后我长时间沉溺与酒精之中。”

　　而在三年前，Kurvitz曾帮助Kender摆脱了酗酒的毛病，现在情况反了过来。为此Kender向Kurvitz提出了建议：“我的孩子跟我说‘不要再写作了，如今已经没有人看书了。为什么不尝试电子游戏呢？’”根据Kurvitz编织的世界设定，何尝不能做出一款游戏来？

　　“我从未想过要做一款电子游戏，因为我无法将自己零碎的想法凝聚于这样一个狭小而集中的事物中。” Kurvitz说道，“但当我脑海里浮现出一副自高处俯视Revachol（游戏设定的事件地点）贫民窟的画面时，我意识到等距视角是最契合这款游戏的表现形式。” Rostov还记得Kurvitz来找他商量这件事时的场景，“他的双眼空洞无物，仿佛死去一般，‘迄今为止，我们尝试的很多项目都失败了，做游戏这件事上也不例外。’”

　　“我并不想做电子游戏，我们在太多项目上都跌了跟头，我现在只想与酒精为伴。” Kurvitz说道。但Rostov否定了Kurvitz的观点，Kurvitz只好用一页纸来总结四年来极乐迪斯科世界到底变成了什么：一个70年代警探题材的AD&D，原生的幻想现实主义世界，里面有剑，有枪支，还有摩托车。它藉由等距视角的CRPG实现，就像是一个发生在现代背景的《博德之门》或《异域镇魂曲》。它伴随着大量的互动故事，一个庞大的可探索的贫民窟区域，极具深度与策略性的战斗。

　　“他所描述的景象是如此的清晰，打消了我所有的困惑。” Kender说道。即便如此，制作一款电子游戏对ZA/UM来说可是一笔不小的开销。“在塔林制作电子游戏是一件很荒谬的事。但我们必须把这个想法灌输到每个人员的大脑中，让他们相信做游戏这件事是能够实现的。”

　　“这是一个RPG游戏，它就像皇冠上最闪亮的宝石，它的制作工程也是最复杂的。” Kurvitz说道，“每个人都说我们是无法对其作出质量评估的。一个开放世界RPG，你疯了吗？它完全超出了我们的能力，不仅仅是经济上，还包括智力。”要知道，彼时塔林只有一家游戏工作室，一名移动游戏开发人员，当地游戏开发经验几乎为零。好在他们多少还有些“资金”——Kender把自己的法拉利出售了。

　　“以最便宜的价格。” Kender说道。

　　“这辆法拉利曾经隶属于Dolph Lundgren。它原本是为了满足Dolph Lundgren驱车至戛纳电影节的幻想，但他从未在电影节上获过奖项，于是便把车卖了。” Kender继续说道，“现在我们用它来制作电子游戏。”在正式把极乐迪斯科的游戏世界推向世人之前，他们公布了不少游戏的细节，此举成功引起了爱好者的注意，团队也因此陆续收到来自爱好者与朋友的资助，他们耐心地等待着自己的捐助开花结果，等待着那一座滨海小城的出现。

（编辑：广州站长网）

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